Der alte Taylor Swift ist tot. Im Ernst, dieses Mal.

Beth Garrabrant*

Im selben Moment, als Taylormania ein unglaubliches Ausmaß erreichte und drohte, die Künstlerin in ihrem Mittelpunkt in eine unantastbare Ikone zu verwandeln, stellte sich heraus, dass die echte Taylor Swift ihre Zeit zwischen glitzernden, dreistündigen Konzerten damit verbrachte, einige ihrer mutigsten Werke zu erschaffen Kunst. Abschnitt über gefolterte Dichter: Auswahl Gefüllt mit den rauesten, wütendsten und zurückhaltendsten Liedern von Swifts Karriere – das genaue Gegenteil der lustigen, konzentrierten Nichtangriffslust, die ein Skeptiker von einer Künstlerin auf ihrem aktuellen Bekanntheitsgrad erwarten würde.

In der neuen Folge unserer Wochensendung Rolling Stone Music Now Im Podcast erzählen Brittany Spanos und Rob Sheffield zusammen mit Moderator Brian Hiatt ausführliche und aufschlussreiche Details über die erste Hälfte von Dichter. (Sie werden sich bald in einer anderen Folge mit der zweiten Hälfte befassen.) Das Album löste eine weitgehend gemischte Resonanz aus, aber unsere Folge konzentriert sich darauf, seine lyrischen Geheimnisse, musikalischen Einflüsse und mehr zu enthüllen. Gehen Hier Hören Sie dem Podcast-Anbieter Ihrer Wahl zu Apple-Podcast oder Spotifyoder drücken Sie einfach die Wiedergabetaste oben.

Der Titelsong des Albums lässt den ganzen Hype fallen und öffnet entzückende Ostereier mit großen Augen, da er direkt auf ihre kurze, aber scheinbar intensive Beziehung mit Matty Healy im Jahr 1975 eingeht. Mit der Offenheit von Joni Mitchell bietet Swift eine verblüffende Selbsteinschätzung der Dinge, die die beiden Künstler tun gemeinsam haben: „Wir sind verrückt“, singt sie und legt zur Betonung die Harmonien auf diese Beschreibung. Dann ist da noch „Aber Daddy, ich liebe ihn“, in dem Swift den „Fans“, die sie über die Unangemessenheit von Haileys Beziehung belehren wollten, pure Hölle bereitet. „Ich werde dir etwas über meinen guten Namen erzählen“, knurrte sie. „Es liegt allein an mir, in Ungnade zu fallen.“ Bemerkenswert ist auch das gruselige und satirische „Who’s Afraid of Little Old Me“, in dem sie erneut die düstere Taylor aus „Look What You Made Me Do“ verkörpert, die von „Anti-Hero“ in das Monster auf dem Hügel geschlagen wurde.

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